來源：CMNC—主編溫靜

文/朝明

魯迅曾說：“無窮的遠(yuǎn)方，無數(shù)的人們，都和我有關(guān)?！?/span>

時(shí)間回溯到2014年2月，西非地區(qū)暴發(fā)大規(guī)模埃博拉疫情并逐漸演變?yōu)槿蚬残l(wèi)生危機(jī)，中國政府第一時(shí)間向疫區(qū)支援物資和醫(yī)護(hù)工作者，開始了一場(chǎng)國際人道主義救援大接力。

在這場(chǎng)特殊的疫情阻擊戰(zhàn)中，抗擊埃博拉疫情的中國醫(yī)護(hù)工作者在前線以勇氣和科學(xué)鑄銅墻鐵壁，用心血乃至生命，詮釋著“敬佑生命、救死扶傷、甘于奉獻(xiàn)、大愛無疆”的職業(yè)精神，譜寫著患難見真情的感人篇章。

“作為醫(yī)生，治病救人是我的職責(zé)，我必須跟他們共渡危難?！?2月8日，在騰訊視頻播出的電視劇《埃博拉前線》正是取材于中國醫(yī)療隊(duì)在西非國家開展救援、抗擊埃博拉病毒的故事。該劇當(dāng)中，既有醫(yī)護(hù)人員抗擊埃博拉病毒的過程，也有對(duì)非洲當(dāng)?shù)乇尘昂惋L(fēng)土人情的展現(xiàn)，該劇以寫實(shí)的畫面將我們帶回到那個(gè)鮮為人知的重大傳染病事件現(xiàn)場(chǎng)之中。

《埃博拉前線》是“理想照耀中國——國家廣播電視總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立 100 周年主題作品創(chuàng)作展播劇目”，也是國家廣電總局 2020 年度重點(diǎn)電視劇項(xiàng)目之一，由國家廣電總局重點(diǎn)指導(dǎo)推進(jìn)，國家外交部非洲司、國家衛(wèi)健委宣傳司、國際司協(xié)同支持。

作為重大現(xiàn)實(shí)主義題材的匠心創(chuàng)作，《埃博拉前線》以影視藝術(shù)工作者的專業(yè)態(tài)度、藝術(shù)視角真誠反映歷史事件、生動(dòng)刻畫人物群像、細(xì)膩描寫豐富情感，記錄著“埃博拉”疫情之下醫(yī)護(hù)人員的閃光人性，展示著中國醫(yī)護(hù)工作者為了人類共同的安全，攻堅(jiān)克難，貢獻(xiàn)中國力量。

正如制作團(tuán)隊(duì)想表達(dá)的那樣：“中國傳統(tǒng)文化的仁義禮智信，‘仁’放在第一位，‘醫(yī)者仁心’正是這部劇的核心精神，也是身處抗擊埃博拉疫情前線的中國醫(yī)護(hù)工作者最底層的職業(yè)本能或者信仰；他們走出國門，把中國人的仁愛精神，把醫(yī)生職業(yè)的素養(yǎng)傳遞到世界各地，最終在人民和人民之間種下種子、開出花來、長成大樹?！?/span>

以寫實(shí)質(zhì)感+寫意表達(dá)回眸歷史

中國醫(yī)療救援隊(duì)遠(yuǎn)赴非洲展開國際合作、抗擊“埃博拉”疫情涌現(xiàn)出的許多醫(yī)護(hù)人員的感人事跡值得用影視藝術(shù)來呈現(xiàn)，在作品中如何塑造這些醫(yī)務(wù)工作者的形象，如何把他們的故事講述好，需要?jiǎng)?chuàng)作人員的投入和智慧。

在寫實(shí)方面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以現(xiàn)實(shí)主義為底色，以誠摯的情懷、專業(yè)的筆觸、生動(dòng)的鏡頭為成色，貼近實(shí)際、貼近當(dāng)?shù)?、貼近醫(yī)務(wù)人員的工作狀態(tài)。

《埃博拉前線》總導(dǎo)演楊文軍表示，在拍攝前期，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采訪了好幾十位援非的醫(yī)療工作者，進(jìn)行了很多采訪工作和資料收集，而這部劇的時(shí)間線基本遵循疫情發(fā)生的時(shí)間線，劇中諸多人物角色都是來源于當(dāng)時(shí)的原型，把中國援非近六十年間許許多多的醫(yī)生護(hù)士的故事凝聚到了主要角色身上并做了提煉?！?/span>

比如劇中主人公鄭書鵬的原型之一，中國第23批援幾內(nèi)亞醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員、首都醫(yī)科大學(xué)附屬北京安貞醫(yī)院普外科主任醫(yī)師曹廣，他結(jié)合自己在援非抗埃中的親身經(jīng)歷表示：“這部劇做得很細(xì)致，有很多細(xì)節(jié)非常到位，作為親歷者，特別有感觸，當(dāng)所有的人都在前線，大家都在努力克服內(nèi)心的恐懼，這種恐懼和壓力只有當(dāng)事人才能夠體會(huì)到?！?/span>

蓋斯姆是劇中一位當(dāng)?shù)蒯t(yī)生，被鄭醫(yī)生親切的稱呼為“老蓋”，他也是《埃博拉前線》的原型人物之一的曹廣醫(yī)生在幾內(nèi)亞援助的時(shí)候遇到的。

“我的搭檔醫(yī)生就是叫蓋斯姆，他最后也是因?yàn)楦腥景２├《救ナ懒?，大家在片子中可以看到每個(gè)人的衣服上都有編號(hào)，我的編號(hào)是3481，劇里是3281。包括病人的床號(hào)也做了對(duì)應(yīng)，我們?cè)畮變?nèi)亞時(shí)第一個(gè)去世的病人與劇中一致，也在第18床。當(dāng)然可能對(duì)于很多觀眾來說18床和10床沒有區(qū)別，但是這個(gè)數(shù)字對(duì)我來說卻是非常敏感的數(shù)字?！辈軓V說。

為了盡力客觀呈現(xiàn)歷史、深入了解中國援非醫(yī)療隊(duì)的工作生活，《埃博拉前線》主創(chuàng)人員組成考察組去往非洲實(shí)地采風(fēng)。在半個(gè)月時(shí)間里，考察團(tuán)先后赴塞拉利昂和坦桑尼亞，深入當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)、醫(yī)院、村落、漁港、街巷等地，就醫(yī)療衛(wèi)生、傳統(tǒng)文化、風(fēng)土民情、自然風(fēng)貌等方面進(jìn)行了多方面深入調(diào)研。

而在專業(yè)上，秉持嚴(yán)謹(jǐn)、考究、細(xì)致的態(tài)度，《埃博拉前線》邀請(qǐng)多位業(yè)界專家給予專業(yè)指導(dǎo)，提供了鮮活的案例與素材。

比如劇情中的P3、P4 實(shí)驗(yàn)室的設(shè)計(jì)就得到了第一批援非抗埃檢測(cè)隊(duì)隊(duì)長，現(xiàn)中山大學(xué)華南生物安全實(shí)驗(yàn)室(籌)主任、中山醫(yī)學(xué)院副院長、教授錢軍的充分認(rèn)可；劇中涉及眼睛取眼內(nèi)液、婦女分娩、外科手術(shù)等情節(jié)也經(jīng)過“劇本采訪—寫作—相關(guān)專業(yè)高級(jí)專家逐字校對(duì)—定稿”這一流程，拍攝現(xiàn)場(chǎng)也有專業(yè)醫(yī)生指導(dǎo)。

醫(yī)護(hù)人員之所以值得尊敬，在于他們用崇高的職業(yè)信念、專業(yè)技能與死神搏斗，那么如何全景式通過影視作品展現(xiàn)他們的職業(yè)操守，展現(xiàn)他們的工作環(huán)境？

在寫意表達(dá)層面，基于紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格以及特殊環(huán)境下的情節(jié)特征，《埃博拉前線》多處采用“一鏡到底”以保持影像風(fēng)格的流動(dòng)。

此外，劇組還運(yùn)用“探針鏡頭”及 “頭盔攝影機(jī)”拍攝手法，構(gòu)建起真正的第一視角，讓觀眾更好地代入劇情中的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，身臨角色所處的環(huán)境，充分體會(huì)人物的情緒與狀態(tài)，這些細(xì)致入微的鏡頭和畫面體現(xiàn)著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的匠心匠藝。

醫(yī)務(wù)工作者也是普通人，正是這些“小人物”的一舉一動(dòng)、一言一行才表露出人間最美好的品質(zhì)。《埃博拉前線》注重人物個(gè)性的表現(xiàn)，注重個(gè)人的境遇，注重日常生活的描寫和呈現(xiàn)，有效地縮小與觀眾的時(shí)空距離、心理距離、情感距離。

比如劇情中，鄭書鵬和卡巴利亞醫(yī)生蓋斯姆之間跨越國界的友誼以及蓋斯姆的三個(gè)愿望和留給鄭書鵬的信感人至深；此外，鄭書鵬和華裔記者何歡之間攜手同行，更成為支撐彼此的力量。

面對(duì)復(fù)雜的環(huán)境，面對(duì)死亡的危險(xiǎn)，《埃博拉前線》沒有回避殘酷的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也體現(xiàn)著人與人之間最樸素的情感，而當(dāng)?shù)厝宋臍v史、風(fēng)土人情、生活場(chǎng)景也讓該劇多了一份溫情與詩意。比如何歡會(huì)給當(dāng)?shù)睾⒆觽冑I新衣服，她也會(huì)安慰當(dāng)?shù)厝说那榫w。在大海邊的燈塔前，當(dāng)鄭書鵬回憶起與“老蓋”的往事，這份深情厚誼溢于言表，動(dòng)容于心。

作為一部以2014 年中國醫(yī)療隊(duì)奔赴非洲西部多國參與抗擊埃博拉出血熱疫情為核心原型改編的重大現(xiàn)實(shí)主義題材作品，《埃博拉前線》對(duì)中國醫(yī)療隊(duì)開展救援、抗擊埃博拉病毒的具體工作生活狀態(tài)進(jìn)行著生動(dòng)的表達(dá)，并在當(dāng)?shù)貜?fù)雜的社會(huì)背景之下追溯疫情的來龍去脈，深刻、準(zhǔn)確、充分地捕捉前線所發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以富有溫度的質(zhì)感記錄下疫情中醫(yī)護(hù)人員的閃光人性。

“類型化+極致感”

架構(gòu)起富有張力的敘事節(jié)奏

“腳踩泥濘，眼望遠(yuǎn)方?！?這是《埃博拉前線》總導(dǎo)演楊文軍創(chuàng)作這部劇的真切感受，在楊文軍看來，創(chuàng)作上，演員要向劇中的角色一樣，把自己沉入到泥土里，了解角色的生活；在認(rèn)知上，把眼光要放在更大的格局與視野中看待角色和故事。

《埃博拉前線》主要講述了病毒學(xué)家鄭書鵬和所在的中國醫(yī)療隊(duì)猝然間遭遇西非埃博拉疫情大爆發(fā)，在非常有限的醫(yī)療條件下，用精湛的醫(yī)術(shù)與病毒展開艱苦卓絕的戰(zhàn)斗；在此過程中，華裔記者何歡因暗訪一樁鉆石走私案而深入西非，與中國醫(yī)生“醫(yī)道無界、生命至上”的理念產(chǎn)生共鳴，加入了共同抗擊疫情的隊(duì)伍，展開了一場(chǎng)科學(xué)與疾病、光明與黑暗之間的生死較量。

“《埃博拉前線》一方面有‘血鉆’故事線的一些沖突，另一方面也有鉆石走私這條故事線與中國醫(yī)療隊(duì)日常救治穿插在一起，讓整個(gè)故事更加飽滿?！?楊文軍表示，這部劇不僅僅有每天都跟死神賽跑的主題，也有多角度的故事，更有打動(dòng)力。

雙線并行的敘事邏輯，多元故事的類型化呈現(xiàn)以及群像式人物的塑造共同作用下使得《埃博拉前線》的節(jié)奏更緊湊，既能感受到驚心動(dòng)魄的生死關(guān)頭，也可以觀察人性、感悟生命的可貴，還能夠看到化險(xiǎn)為夷、戰(zhàn)勝災(zāi)難的勝利和喜悅。

《埃博拉前線》以更體察人心的視角，表現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎，以內(nèi)心化的敘事，展現(xiàn)人性的多面性，更聚焦故事中人物面臨的悲歡離合及復(fù)雜環(huán)境下的心路歷程，通過不同背景的人物塑造，醫(yī)院內(nèi)外不同沖突的故事，串聯(lián)起抗擊埃博拉病毒和揭露沖突真相，并將行業(yè)、懸疑、冒險(xiǎn)等多重元素融合其中，讓劇情極具張力。

可以說，以類型化手法推動(dòng)劇情，以極致生存處境刻畫復(fù)雜人性，《埃博拉前線》在尊重審美差異性和多樣性的基礎(chǔ)上恰到好處地找到了觀眾審美感知的“最大公約數(shù)”。

視野更廣，格局更大

以真情實(shí)感詮釋“人類命運(yùn)共同體”

在敘事中講出了每一位普通人的不平凡之舉，也講出了抗擊埃博拉疫情細(xì)節(jié)中的溫情和大義，既有宏大敘事也有個(gè)體的生動(dòng)表達(dá)，《埃博拉前線》以寫實(shí)且有質(zhì)感的劇情彰顯 “生命至上”的現(xiàn)代文明理念與“人類命運(yùn)共同體”的崇高情懷。

而在思想價(jià)值的審美闡釋中，《埃博拉前線》不是回顧疫情和經(jīng)歷苦難，而是在藝術(shù)表達(dá)中升華出一種激蕩人心的力量，進(jìn)而提煉一種人與人之間最樸素的真情實(shí)感聯(lián)結(jié)，在觀眾的藝術(shù)欣賞中達(dá)到一種共情共鳴。該劇塑造了“逆行者”的人物群像，又體現(xiàn)了疫情之下的人性光輝，深化著對(duì)人類命運(yùn)共同體的價(jià)值認(rèn)同，體現(xiàn)了中國文藝實(shí)踐的全球視野。

值得一提的是，該劇外籍演員400余人，外籍群演超過5000人，在中外電視藝術(shù)創(chuàng)作者的共同努力下，《埃博拉前線》也是中外影視藝術(shù)工作者通力合作的成果。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。所謂大國擔(dān)當(dāng)與中國精神，從來就不是一句空洞的口號(hào)，它包含了對(duì)每一位生命的珍視、生命的尊重。

前駐馬里、摩洛哥大使、前外交部非洲司司長程濤表示，中非醫(yī)療合作其時(shí)間最長、跨度最廣、影響最大、成績顯著，最能體現(xiàn)大國擔(dān)當(dāng)、與朋友之間的深情厚誼以及命運(yùn)共同體的價(jià)值?？陀^、全面地認(rèn)識(shí)非洲，電視劇《埃博拉前線》是一個(gè)很好的開端。

回眸這段激蕩人心的歷史，《埃博拉前線》以類型化的劇作結(jié)構(gòu)、類型化敘事和人物，再配合現(xiàn)實(shí)主義的影像風(fēng)格，不止給觀眾帶來強(qiáng)烈的視聽觀感和情感沖擊，也讓觀眾通過故事感知非洲。

正如《埃博拉前線》總導(dǎo)演楊文軍所言：“希望展現(xiàn)給觀眾一個(gè)不一樣的非洲——非洲的純樸風(fēng)情、自然風(fēng)貌、悠久歷史，我想通過那一次援非抗埃，讓人了解非洲，了解中非友誼?！?/span>