來源：CMNC—主編溫靜

文/姜悅

杜甫草堂、蓋碗茶、大熊貓基地、美味火鍋……提起成都的名片，不勝枚舉。這些名片也為這里勾勒出一幅有山水美景也充滿生活煙火氣的城市圖像。

近日，由東方衛(wèi)視、成都文旅聯(lián)合出品，成都興文制作，元?dú)馍止诿僖昑V網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播的全新戶外原創(chuàng)音樂旅行綜藝《一路唱響》第二期節(jié)目中，一場別開生面的雨天音樂會在成都寬窄巷子舉行，美妙的歌聲為這座充滿活力的城市又增添幾分浪漫與愜意。

近兩年，音樂類綜藝節(jié)目遭遇觀眾審美疲勞和市場動蕩，面臨轉(zhuǎn)型期。然而，危機(jī)之處必有機(jī)遇。《一路唱響》透過李健、胡海泉、胡彥斌以及顏人中四位嘉賓共同到城市開啟戶外體驗(yàn)，尋找當(dāng)?shù)貙毑匾魳啡瞬⑼瓿梢粓隹扉W音樂會的形式，讓音樂綜藝的節(jié)奏慢下來，讓旋律真正與生活中人的情感發(fā)生關(guān)聯(lián)。

可以說，在當(dāng)下時代《一路唱響》為音樂綜藝做“減法”，是一次大膽的冒險，也是一次機(jī)智的嘗新。

賽場之外，生活之中

第一視角敘事下的雨天傘下音樂會

在構(gòu)成《詩經(jīng)》的“風(fēng)、雅、頌”三部分內(nèi)容中，“風(fēng)”指不同地方的民間音樂 ，其中很多歌曲就是由“采風(fēng)”的方式收集而來。難得的是，這一充滿“古早”韻味的音樂收集形式，在《一路唱響》幾位嘉賓找尋寶藏音樂人的過程中得以重現(xiàn)。

節(jié)目中，在成都大熊貓繁育研究基地，熊貓寶寶的不同叫聲被記錄，音樂人宋秉洋現(xiàn)場彈唱了歌曲《知竹》，將大熊貓的憨態(tài)可掬與“知竹常樂”精神一一傳遞出來。

“采風(fēng)”形式在李健與顏人中找到音樂人劉俊麟時，也曾被提起。近些年，劉俊麟和他的樂隊(duì)常去涼山地區(qū)和嘉絨藏族地區(qū)，采集到不少當(dāng)?shù)乩先怂漠?dāng)?shù)孛窀?。這一過程可以讓音樂人了解當(dāng)?shù)厣蠲婷玻诮佑|新鮮事物的過程中，視覺、聽覺等重新被觸發(fā)，將素材直接或經(jīng)過整理創(chuàng)作于新的音樂作品，再回歸到百姓的生活中。

《一路唱響》的“探尋”模式，它的“慢節(jié)奏”與“重感受”，呈現(xiàn)出與以往音樂綜藝主打競技等全然不同的面貌。節(jié)目以胡海泉的第一視角敘事，讓音樂發(fā)掘和產(chǎn)生的過程被看見。它是來源于生活，并回歸于生活的。

首先，《一路唱響》實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)音綜的模式突圍。十幾年前，國內(nèi)音樂綜藝節(jié)目自選秀時代后進(jìn)入到蓬勃發(fā)展時期，此品類節(jié)目作為促進(jìn)音樂藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展和傳播的方式，為音樂行業(yè)源源不斷地注入了新活力。然而隨著音樂綜藝的商業(yè)價值不斷提高，節(jié)目功利性、內(nèi)容同質(zhì)化等現(xiàn)象不斷出現(xiàn)，使音樂綜藝失去了自身特色與最重要的音樂價值內(nèi)涵。

此次，《一路唱響》將音樂舞臺的主體從室內(nèi)轉(zhuǎn)向到戶外，在著重節(jié)目音樂性的同時，兼顧人文性。透過首張音樂地圖，觀眾看到了許多熟悉的名字：春熙路、寬窄巷子、小酒館、陳錦茶鋪、四川音樂學(xué)院……這些成都人生活的地方，這些他鄉(xiāng)人曾來過或向往前來的地方，變成了一個個音樂地標(biāo)。

觀眾透過“音樂探寶團(tuán)”的腳步去了解、感受當(dāng)?shù)匚幕?，一方面將成都城市特色予以展現(xiàn)，促進(jìn)文旅行業(yè)發(fā)展，另一方面，實(shí)現(xiàn)了音樂綜藝由賽場轉(zhuǎn)向生活場域的跨越。

其次，“音樂探寶團(tuán)”視角敘事為觀眾帶來沉浸感。我們來看第二期節(jié)目的開場白：“由我和幾位好朋友、李健、胡彥斌、顏人中，組成了‘音樂探寶團(tuán)’，要前往各個城市采風(fēng)探訪。七十二小時內(nèi)，找到這種座城市里隱藏著的寶藏音樂人，和他們一同留下一場能讓更多人愛上這座城市的音樂會……”

開篇胡海泉的講述視角，一方面將整個節(jié)目的規(guī)則與目的非常清晰的講述出來，另一方面，引領(lǐng)觀眾實(shí)現(xiàn)了從計(jì)劃音樂會、尋找寶藏音樂人、音樂會雨天變化等一系列過程，增強(qiáng)觀眾的參與感。

由此來看，《一路唱響》在節(jié)目模式和敘事角度方面，帶給觀眾的并非高刺激與強(qiáng)視聽，而是一種舒緩與貼近。只有慢下來，心才會有縫隙，旋律才會流進(jìn)來。

不求比拼，不談風(fēng)格

生活之音與當(dāng)代城市精神的新融合

音樂是一種藝術(shù)形式，也是重要的文化載體。在快節(jié)奏的數(shù)字時代，《一路唱響》的制作思路是帶有些“復(fù)古”意味的。然而這里的“復(fù)古”并非指代潮流，而是指音樂本身的價值內(nèi)涵。

生活是音樂創(chuàng)作的沃土，節(jié)目選擇聚焦當(dāng)?shù)氐娜?、?dāng)?shù)氐囊魳芬约爱?dāng)?shù)匚幕瘢瑯?gòu)成堅(jiān)固的三角體系，脫離作品的流行程度與風(fēng)格流派，實(shí)現(xiàn)全新的音樂融合，滿足觀眾的視聽需求。

那么，什么樣的音樂才是《一路唱響》推崇的音樂？

真誠的、與生活貼近的作品。這一點(diǎn)，我們可以通過這場成都的雨中音樂會作品與城市文化的勾連，找到答案。

第一，挖掘原創(chuàng)音樂與原創(chuàng)歌手。在政策號召之下，《一路唱響》減少流量明星比例，重點(diǎn)挖掘新鮮音樂素人，并為他們提供了展示自我的舞臺。

于是，觀眾在音樂會開場，聽到了魚尾紋樂隊(duì)的《新一天》，歡快的節(jié)奏下滿是對美好生活的贊美與期待；聽到了胡彥斌口中早該被發(fā)掘的音樂人吉胡，帶來一首溫暖的滿是生活細(xì)節(jié)的作品《我家》；習(xí)慣在天臺排練的劉俊麟和他的樂隊(duì)伙伴用一首《龍泉山歌》使觀眾沉浸于山歌與自然中，演奏過程中諸如圖瓦鼓、手碟、古琴等不常見樂器出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出音樂的多元性以及節(jié)目的包容與用心。

第二，當(dāng)?shù)卦瓌?chuàng)歌曲內(nèi)涵體現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣幕?/span>正如胡彥斌在節(jié)目中所說，成都這座城市的歷史內(nèi)涵，能夠讓人心安靜下來，這是一個可以滋養(yǎng)音樂人創(chuàng)作的地方。

《一路唱響》扎根城市文化，回歸音樂本身，“音樂探寶團(tuán)”剛找到音樂人天天的時候，一首超長歌名為《我們打著光腳在風(fēng)車下奔跑手里的狗尾巴草搖啊搖》的作品，驚艷了眾人。音樂會現(xiàn)場，他的《蓉城隨筆》將成都這座城市環(huán)境宜居、美食環(huán)繞且所有人都十分熱愛生活的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾通過歌曲的節(jié)奏、旋律與歌詞，情不自禁走進(jìn)了成都故事，體味著成都風(fēng)情。

誠然，在音樂綜藝中，音樂的內(nèi)涵與外延，不僅是旋律、節(jié)奏等元素的總和，音樂人帶給觀眾的也不僅是聽覺享受。更為重要的，是以作品為內(nèi)容，以節(jié)目為形式，映射出的不同人生態(tài)度。

《一路唱響》的制作深諳此邏輯，在建立人與音樂的情感強(qiáng)關(guān)聯(lián)之外，透過音樂會作品內(nèi)涵、前期“音樂探寶團(tuán)”的走訪及充滿煙火氣的敘事，扎根城市文化，達(dá)成節(jié)目IP與城市IP的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。

讓音樂被“看見”，由“內(nèi)”而“外”

實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)融媒體生態(tài)下音綜創(chuàng)新

從內(nèi)容到形式再到價值翻新，音樂類綜藝節(jié)目的發(fā)展之路越走越寬。《一路唱響》的難得之處，是將節(jié)目的視聽呈現(xiàn)，透過找尋寶藏音樂人再組建快閃音樂會的形式，拆分為“視覺”與“聽覺”兩部分，再重新進(jìn)行融合。

在行業(yè)價值方面，透過內(nèi)與外兩個層面來看?！皟?nèi)”在理念，節(jié)目不講比拼、不論點(diǎn)評，回歸主觀感受，實(shí)現(xiàn)了音樂真正流于生活的本質(zhì)?！巴狻痹谀Ｊ?，“音樂探寶團(tuán)”做到了走出去，建立人與人、人與自然的交流，聆聽一切聲音。真正感受音樂、尊重音樂、享受音樂。

各類潮流文化在世界文化之林橫沖直撞的今天，主流媒體承擔(dān)著傳承民族文化以及社會責(zé)任感的重任。此次，以《一路唱響》節(jié)目為引，觀眾看到東方衛(wèi)視優(yōu)質(zhì)綜藝節(jié)目資源與百視TV豐富產(chǎn)品運(yùn)營的結(jié)合，在融合媒體戰(zhàn)略之下，透過與時代共振的精神，促成“大屏”與“小屏”之間的強(qiáng)互動，為觀眾提供著優(yōu)質(zhì)的收視體驗(yàn)。

SMG從去年起舉全臺之力推動“BesTV+流媒體產(chǎn)品為核心的全媒體戰(zhàn)略”，不僅收視口碑雙豐收，也助推百視TV用戶快速增長，月活超過400萬。融屏共創(chuàng)激活了傳統(tǒng)媒體的創(chuàng)造力，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容層出不窮?！兑宦烦憽返摹奥睢绷⒁夂桶僖昑V的“精彩生活不旁觀”的定位不謀而合，倡導(dǎo)了放慢節(jié)奏，體驗(yàn)城市人文氣息的生活方式。

在個性化時代，觀眾越來越想看到綜藝節(jié)目中最真實(shí)的人物個性、最有態(tài)度的音樂表達(dá)。然而，態(tài)度與個性，并非是桀驁不馴的、與他人不同的，它可以是緩慢的、真摯的，與生活貼近的姿態(tài)。

《一路唱響》通過展現(xiàn)當(dāng)?shù)匾魳啡说姆e極生活態(tài)度，非常樸素的讓音樂與生活，都回歸于最簡單的真、善、美。這些在所謂“個性化”時代下缺少包裝、甚至被認(rèn)為略顯“俗氣”的品質(zhì)，才是最打動人心的力量，也是《一路唱響》的破局之道。