8月5日起，由愛奇藝出品，魚子醬聯(lián)合出品，魚子醬、愛奇藝安可工作室、愛奇藝小怪獸工作室共同制作的原創(chuàng)女性音樂(lè)人競(jìng)演真人秀元?dú)馍帧侗盐枧_(tái)》于每周五晚8點(diǎn)在愛奇藝、隨刻、奇異果TV平臺(tái)正式上線。優(yōu)秀女性音樂(lè)人的聚集、超強(qiáng)的制作班底、超震撼的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓節(jié)目自開播就引發(fā)無(wú)數(shù)網(wǎng)友的超級(jí)期待，一鏡到底拍攝的節(jié)目推廣曲《VVS》更隨著第二期節(jié)目的播出瞬間開“爆”全網(wǎng)。近日，“傳媒內(nèi)參”專訪了該節(jié)目的劇本總監(jiān)廖媌婧、總編劇曹圣揚(yáng)，獨(dú)家揭秘《爆裂舞臺(tái)》的“爆裂”密碼。

另辟蹊徑，打造“女音樂(lè)人高級(jí)研修班”

國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，已經(jīng)由最初對(duì)國(guó)外模式的強(qiáng)依賴階段轉(zhuǎn)入近些年對(duì)原創(chuàng)模式的強(qiáng)開發(fā)和打造階段。放眼當(dāng)下競(jìng)爭(zhēng)激烈的綜藝節(jié)目市場(chǎng)，不論是電視綜藝節(jié)目還是純網(wǎng)綜節(jié)目，都不難發(fā)現(xiàn)節(jié)目類型相比早年愈發(fā)豐富。

在節(jié)目嘉賓的選取上，《爆裂舞臺(tái)》聚焦近三年內(nèi)各象限、維度的選秀節(jié)目中涌現(xiàn)的佼佼者，大膽突破“平臺(tái)”出身的桎梏，最終集結(jié)劉柏辛Lexie、單依純、宋雨琦、THE9-安崎、THE9-陸柯燃、VaVa毛衍七、吳宣儀、Yamy郭穎、硬糖少女303陳卓璇、周潔瓊等十位風(fēng)格各異的女性音樂(lè)人，讓節(jié)目具備了超高的明星陣容。

縱觀當(dāng)下節(jié)目市場(chǎng)，《爆裂舞臺(tái)》專注年輕女藝人群體，與2021年綜藝市場(chǎng)《乘風(fēng)破浪的姐姐》、《披荊斬棘的哥哥》等節(jié)目為代表的30+、40+年齡層藝人群體形成了差異化競(jìng)爭(zhēng)。而《爆裂舞臺(tái)》的嘉賓都是經(jīng)歷過(guò)市場(chǎng)歷練的相對(duì)成熟的音樂(lè)人，她們參加節(jié)目的過(guò)程便不再是“養(yǎng)成”，而是“精進(jìn)”，是在成為大眾偶像之后如何更深刻地被大眾熟識(shí)，如何通過(guò)節(jié)目中的競(jìng)技積蓄更多能量從而在專業(yè)領(lǐng)域走得更遠(yuǎn)。

在《爆裂舞臺(tái)》中，實(shí)力派歌唱家韓紅作為主理人以“XXXL”的全新身份亮相，聯(lián)合金武林、曲世聰、孔瀟一金牌制作人從編曲、舞臺(tái)等專業(yè)角度對(duì)藝人們進(jìn)行全方位的專業(yè)指導(dǎo)。如果說(shuō)，主理人和評(píng)審們?cè)诠?jié)目中發(fā)揮的既往選秀類節(jié)目中“導(dǎo)師組”的角色功能的話，那么可以說(shuō)節(jié)目中“導(dǎo)師組”基本淡化了“明星”的色彩，而以極權(quán)威的科班專業(yè)功底對(duì)藝人進(jìn)行了回爐再造，助其成長(zhǎng)為具有舞臺(tái)綜合實(shí)力的全能型音樂(lè)人。

“我們定位這檔節(jié)目為女音樂(lè)人的高級(jí)研修班”，節(jié)目劇本總監(jiān)廖媌婧在接受傳媒內(nèi)參專訪時(shí)表示。

祛魅既定人設(shè)，借舞臺(tái)競(jìng)現(xiàn)真實(shí)自我

萬(wàn)物并作，吾以觀其復(fù)。其實(shí)《爆裂舞臺(tái)》的脫穎而出，密碼還在于對(duì)于“真人秀”概念和關(guān)鍵元素的深度挖掘，當(dāng)然這正是劇本團(tuán)隊(duì)多年深耕綜藝節(jié)目的豐富經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作輸出：

一，“真”。在策劃伊始，追求真實(shí)就是節(jié)目的初衷訴求。

首先，藝人們直面自己真實(shí)的境遇。節(jié)目前采過(guò)程中，藝人們普遍向節(jié)目的主創(chuàng)人員表明當(dāng)下缺少舞臺(tái)的現(xiàn)狀。不管是整體發(fā)展境況如何，她們都流露出對(duì)回歸舞臺(tái)的巨大渴望。關(guān)于這種行業(yè)現(xiàn)狀，節(jié)目中通過(guò)藝人們的初亮相以及主理人韓紅和藝人們的談話予以真實(shí)呈現(xiàn)。

其次，與缺少舞臺(tái)的現(xiàn)狀相伴的便是競(jìng)爭(zhēng)殘酷的淘汰賽制。10個(gè)人通過(guò)連續(xù)33場(chǎng)競(jìng)演爭(zhēng)奪最后一個(gè)競(jìng)演名額以獲得超級(jí)資源。每一場(chǎng)競(jìng)演之后都有人被淘汰，這種殘酷的狼性賽制背后是真實(shí)的適者生存的行業(yè)生存法則。

此外，“真”還尤其體現(xiàn)在藝人們的真實(shí)反應(yīng)和真實(shí)觀點(diǎn)的表達(dá)。比如在第二期節(jié)目的《VVS》一鏡到底的拍攝之后需要每個(gè)人投票淘汰一個(gè)人，由主理人宣布投票情況，這與以往節(jié)目中看到的“盲投”不同，投票人給出的理由與被淘汰者的反應(yīng)正面交鋒，大寫的“尬”字成為節(jié)目的一大看點(diǎn)。

“我們?cè)谧畲蟪潭鹊乇ＷC藝人的自由表達(dá)的同時(shí)，藝人之間這種真誠(chéng)的交流也將成為節(jié)目吸睛的持久動(dòng)力，因?yàn)樵谶@個(gè)過(guò)程中，藝人間的關(guān)系塑造也始終處在一種不斷調(diào)適的狀態(tài)。”曹圣揚(yáng)表示。

二，“人”。讓藝人祛魅，這也是節(jié)目的重要訴求。

作為以舞臺(tái)為生的藝人，她們自然在大眾心中已經(jīng)形成相對(duì)固定的人設(shè)。是保既定人設(shè)并將其加固還是打破既有人設(shè)挖掘藝人新的閃光點(diǎn)，《爆裂舞臺(tái)》勇敢地挑戰(zhàn)了顯然更為冒險(xiǎn)的后者。從目前節(jié)目的播出效果來(lái)看，這種嘗試已經(jīng)成為節(jié)目最大的看點(diǎn)之一。

為了完成這項(xiàng)冒險(xiǎn)，節(jié)目組從兩個(gè)方面體現(xiàn)這種突圍性質(zhì)的立“人”。一方面是對(duì)主理人的“立”：從節(jié)目的生產(chǎn)邏輯來(lái)看，其實(shí)是回答了兩個(gè)問(wèn)題——為什么要設(shè)立“主理人”的身份以及為什么選擇韓紅作為主理人。

如果把《爆裂舞臺(tái)》比作“女音樂(lè)人的高級(jí)研修班”，那么主理人的身份其實(shí)像是研修班的班主任，這個(gè)角色需要在藝人們面前有威望。而韓紅作為中國(guó)音樂(lè)界極負(fù)盛名的實(shí)力派唱將已經(jīng)具備這個(gè)條件，她近來(lái)在做的一件事就是嘗試說(shuō)唱音樂(lè)，走出舒適圈，挑戰(zhàn)自己。

所以無(wú)論是從資歷、從專業(yè)來(lái)說(shuō)，還是從當(dāng)下在做的事情來(lái)說(shuō)，她都可以成為表率，并且既往的綜藝經(jīng)驗(yàn)和這種類似“小白”身份的跨界嘗試不至于讓主理人和藝人兩種角色之間陷入僵持，如此，韓紅作為主理人的身份確立下來(lái)。

而另一方面，褪去明星的光環(huán)，這10個(gè)藝人也只是普通的女孩，有焦慮有苦惱，有斗志昂揚(yáng)也有低落崩潰，她們對(duì)現(xiàn)在的職業(yè)有熱情也有倦怠……對(duì)于她們呈現(xiàn)在大眾面前的人設(shè)，她們自己也有想要去打破的想法。比如作為Vocal擔(dān)當(dāng)?shù)膯我兰?，在公眾面前可能更多的是擅長(zhǎng)唱抒情歌的“好聲音”冠軍，但她卻不甘于OST女歌手的現(xiàn)狀，想要嘗試更多不同風(fēng)格的音樂(lè)。

《爆裂舞臺(tái)》提供的是可貴的舞臺(tái)，如何用自己更多的標(biāo)簽在有限的舞臺(tái)上“爆裂”則是各憑本事了，這也是她們自我突圍，走出身份焦慮的一次次機(jī)會(huì)，而通過(guò)這些展露，必將是為公眾熟知的全新“人設(shè)”，同時(shí)也是更貼近藝人自己所認(rèn)同的自己。

三，“秀”。節(jié)目對(duì)于“秀”元素的體現(xiàn)更多地著力一次次的大小競(jìng)演。

緊張而殘酷的淘汰賽制其實(shí)在很大程度上弱化了以往印象中藝人們“演繹”的成分。喜怒哀樂(lè)的心緒變化已經(jīng)通過(guò)最直接的生理反應(yīng)進(jìn)行了最真實(shí)的呈現(xiàn)，她們最主要的精力無(wú)疑就是進(jìn)行完美的舞臺(tái)表演。

甚至是在節(jié)目的空間打造上，雖然節(jié)目名稱“爆裂舞臺(tái)”極易引導(dǎo)觀眾默認(rèn)對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的關(guān)注，但制作團(tuán)隊(duì)恰恰不再只追求“炫酷”的舞臺(tái)效果?！坝谜嫒诵惆枧_(tái)表演去講故事”成為節(jié)目“秀”出的最大亮點(diǎn)之一。

按照正常的節(jié)目流程設(shè)定，節(jié)目第一期需要完成的藝人初亮相的任務(wù)正是在主理人和藝人們的談話場(chǎng)中慢慢實(shí)現(xiàn)的，觀眾通過(guò)節(jié)目中藝人視角下對(duì)自我的定位、主理人韓紅視角下對(duì)藝人們的初印象而形成自己對(duì)節(jié)目中所有藝人的認(rèn)知，隨后帶著這些認(rèn)知去觀賞藝人們的舞臺(tái)亮相，更加全方位地去欣賞并理解這場(chǎng)“秀”。

競(jìng)演是一場(chǎng)真人秀，是藝人們一次真正的“爆裂”。如此一來(lái)，《爆裂舞臺(tái)》節(jié)目名稱中的兩大關(guān)鍵詞便得以深入人心。

底層邏輯+模式研發(fā)

內(nèi)容方與平臺(tái)方合力推進(jìn)節(jié)目?jī)?nèi)容共創(chuàng)

《爆裂舞臺(tái)》的最終呈現(xiàn)其實(shí)是平臺(tái)方和節(jié)目團(tuán)隊(duì)通力實(shí)現(xiàn)的內(nèi)容共創(chuàng)，這也是節(jié)目致勝的重要因素。愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇曾在多次公開發(fā)言中強(qiáng)調(diào)“愛奇藝始終堅(jiān)持理解和尊重藝術(shù)家，只有和他們?cè)谝黄?，才能?chuàng)作出最優(yōu)秀的作品?！?/p>

在《爆裂舞臺(tái)》的創(chuàng)作過(guò)程中，作為平臺(tái)方的愛奇藝給予主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以最大的創(chuàng)作自由。平臺(tái)方提供數(shù)據(jù)支撐輔助節(jié)目主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，但在創(chuàng)意上做到了充分尊重節(jié)目主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，一起完成一場(chǎng)“爆裂”實(shí)驗(yàn)。在節(jié)目的底層邏輯“藝人都缺舞臺(tái)”被確認(rèn)下來(lái)之后，節(jié)目主線隨之確立為“爭(zhēng)奪限定數(shù)量的舞臺(tái)”。之后，節(jié)目模式、賽制等水到渠成。

作為聯(lián)合出品方和導(dǎo)演方的魚子醬文化曾出品制作了《偶像練習(xí)生》、《青春有你》、《中國(guó)音樂(lè)公告牌》等多檔優(yōu)秀的綜藝節(jié)目；作為編劇團(tuán)隊(duì)，景禎文化劇本工作室曾先后創(chuàng)作了文化旅游類節(jié)目《青春環(huán)游記》，情感觀察類節(jié)目《女兒們的男朋友》，航天挑戰(zhàn)類節(jié)目《挑戰(zhàn)吧太空》和電子競(jìng)技真人秀《超越吧英雄》等不同品類的綜藝節(jié)目。依托如此豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，節(jié)目中的大部分藝人基本都與內(nèi)容方有過(guò)深度的合作，彼此具有較好的合作基礎(chǔ)，而在平臺(tái)方給予內(nèi)容方充分的尊重和信任之后，“天時(shí)地利人和”之下，一檔《爆裂舞臺(tái)》在眼花繚亂的綜藝市場(chǎng)“爆裂”而出。

《爆裂舞臺(tái)》對(duì)于制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是一次冒險(xiǎn)，而節(jié)目所呈現(xiàn)的藝人們，是最真的她們，也是最好的她們。

Q&A

傳媒內(nèi)參：在節(jié)目策劃過(guò)程中，你們對(duì)于節(jié)目最終傳遞的價(jià)值觀有什么想法或者愿景嗎？

廖媌婧：接地氣一點(diǎn)地說(shuō)，其實(shí)《爆裂舞臺(tái)》講的是一個(gè)青年的奮斗歷程，也是告訴年輕人機(jī)會(huì)是有限的，你要抓住機(jī)會(huì)，你要做好準(zhǔn)備，你也要熱愛你現(xiàn)在正在做的事情。我們總講“缺舞臺(tái)”，但給了舞臺(tái)你真的準(zhǔn)備好了嗎？音樂(lè)人在舞臺(tái)上表演是她的本職工作，要能在舞臺(tái)上繼續(xù)發(fā)光就要不斷自我精進(jìn)。

傳媒內(nèi)參：您如何看待真人秀編劇這個(gè)職業(yè)？

曹圣揚(yáng)：可能很多人對(duì)真人秀編劇有誤解，常說(shuō)“劇本痕跡”，其實(shí)完全不是這樣。我們是想當(dāng)一面鏡子，用內(nèi)容創(chuàng)造折射自己生活當(dāng)中會(huì)冒出的某一個(gè)疑問(wèn)，面臨的某一種困惑，或者會(huì)碰到的相似的情景。只是通過(guò)我們的設(shè)置，讓這些似曾相識(shí)的片段在節(jié)目里面出現(xiàn)，達(dá)到我們常說(shuō)的“共情”。至于怎么兌現(xiàn)或者兌現(xiàn)多少，這是編劇的手法。