主編溫靜導(dǎo)讀：2024年11月1日，“中子星·小說月報影視改編價值潛力榜”發(fā)布會舉辦，現(xiàn)場重磅嘉賓云集。由《小說月報》這樣的頂級文學(xué)期刊與影視前沿公司攜手，本屆榜單最終將推介10部文學(xué)作品，包括5部最具改編價值短篇小說和5部最具改編價值中篇小說，旨在為優(yōu)秀作家、作品與影視制作機構(gòu)之間搭建起一座更為寬廣、堅實的橋梁。

來源：傳媒內(nèi)參—主編溫靜

作者：唐瑞峰

2024年11月1日，“中子星·小說月報影視改編價值潛力榜”發(fā)布會舉辦，現(xiàn)場重磅嘉賓云集。此次由中子星影業(yè)、陜文投藝達影視攜手百花文藝出版社及其旗下的《小說月報》，共同推出的“影視改編價值潛力榜”，吸引了行業(yè)范圍內(nèi)的廣泛關(guān)注。

現(xiàn)場由活動總策劃、著名編劇，導(dǎo)演，北京大學(xué)教授，電影《滿江紅》《堅如磐石》《狙擊手》原著、編劇陳宇登臺推介上榜小說，著名影視制作人、出品人、陜文投藝達影視總經(jīng)理賈軼群；百花文藝出版社黨總支書記、總經(jīng)理薛印勝；全國政協(xié)委員，中國文聯(lián)原黨組成員、書記處書記、中國電影家協(xié)會原分黨組書記張宏；中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤分別致辭。天津出版?zhèn)髅郊瘓F黨委書記、董事長班峰；《當(dāng)代》雜志主編徐晨亮；《長江文藝》副主編喻向午；愛奇藝高級副總裁，資深制作人，監(jiān)制戴瑩；著名導(dǎo)演沈嚴(yán)、姚曉峰；著名演員海清等嘉賓登臺為上榜小說作者頒發(fā)榮譽。能夠吸引來自文學(xué)、影視行業(yè)諸多領(lǐng)軍人物到場，可見此次“中子星·小說月報影視改編價值潛力榜”受到的行業(yè)關(guān)注。

由《小說月報》這樣的頂級文學(xué)期刊與影視前沿公司攜手，本屆榜單最終將推介10部文學(xué)作品，包括5部最具改編價值短篇小說和5部最具改編價值中篇小說，旨在為優(yōu)秀作家、作品與影視制作機構(gòu)之間搭建起一座更為寬廣、堅實的橋梁。

正如賈軼群在當(dāng)天致辭中指出的：“在影視寒冬的當(dāng)下，我們需要的不是內(nèi)卷，而是報團取暖，攜手共同尋找市場增量，提升作品的質(zhì)量和藝術(shù)潛力。我們衷心的希望，和在座的影視同仁們一起，互幫互助，尋找產(chǎn)業(yè)瓶頸期下的突破口，尋找與其它包括游戲、短視頻在內(nèi)的內(nèi)容產(chǎn)品的競爭優(yōu)勢。”以前瞻性的行業(yè)視角，在影視行業(yè)進入變革期的當(dāng)下，指向IP改編價值的新契機與新未來，這也就是“中子星·小說月報影視改編價值潛力榜”在當(dāng)下所表現(xiàn)出的價值。

頂級期刊+影視前沿公司，

劍指IP改編未來

翻開中國文學(xué)與影視發(fā)展的歷史，兩者其實保持著一種彼此賦能、相互促進的關(guān)系。尤其是改革開放以來，從中國第五代導(dǎo)演們的作品與彼時的文學(xué)作品交相輝映，到新世紀(jì)《激情燃燒的歲月》《集結(jié)號》《潛伏》等經(jīng)典影視改編，再到近幾年的《人世間》《人生》《繁花》等，文學(xué)與影視的融合發(fā)展，深刻反映著時代變革和現(xiàn)實生活，形成了非常穩(wěn)定的創(chuàng)作互動和爆款良性循環(huán)。

比如《小說月報》就是其中具有代表性的文學(xué)刊物，也是很長時間以來影視作品重要的文學(xué)源頭之一，根據(jù)其作品改編的早期作品包括《神鞭》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等在國內(nèi)外具有極高認可度的華語影視杰作；到了近幾年，也有運用IP全版權(quán)開發(fā)的新思路拓展產(chǎn)業(yè)鏈，打造《我是余歡水》這樣全周期、全流程、全版權(quán)運作的典型案例。

目前這種文學(xué)與影視的聯(lián)系也在迎來良性的市場訊號——具有高度文學(xué)和思想性、能夠真實反映時代和人民生活的嚴(yán)肅文學(xué)作品，正在替代行業(yè)里一些同質(zhì)化、套路化的流量創(chuàng)作，回歸影視制作主流。

正如中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤在致辭中表示：“新時代以來，文學(xué)賦能影視、影視助力文學(xué)，二者深度融合發(fā)展，也越來越成為我們影協(xié)工作的著力點。尤其是這幾年，在習(xí)近平文化思想指引下，我們堅持以人民為中心的工作導(dǎo)向，貫通‘做人的工作’和‘推動電影創(chuàng)作’……推動電影和文學(xué)與時代共舞、與人民共情?！?/span>

在這樣的市場趨勢中，行業(yè)其實存在一個難點，即如何在每年涌現(xiàn)的諸多作品中，選拔真正具有文學(xué)性、故事性、共鳴感的文學(xué)佳作。

相較于網(wǎng)絡(luò)IP可以單純以流量為選拔標(biāo)準(zhǔn)，以內(nèi)容為準(zhǔn)繩的選拔需要更具經(jīng)驗、審美和專業(yè)性的眼光，比如茅盾文學(xué)獎的獲獎作品就成了改編熱門；而《小說月報》始創(chuàng)于1984年的“百花獎”同樣是業(yè)界關(guān)注焦點，其在2015年升級為“百花文學(xué)獎”后，還于2017年新增了“開放敘事獎”和“影視劇改編價值獎”，著力搭建從文學(xué)到影視的轉(zhuǎn)化橋梁，其中科幻小說《北京折疊》獲得了“開放敘事獎”，首獲“影視劇改編價值獎”的正是網(wǎng)劇《我是余歡水》原著、余耕創(chuàng)作的《如果沒有明天》。

再到如今首屆“中子星·小說月報影視改編價值潛力榜”推出，這座橋梁正在變得更加寬闊。一側(cè)是發(fā)展路上原創(chuàng)內(nèi)容嚴(yán)重不足的影視產(chǎn)業(yè)，一側(cè)是有大量文學(xué)作品涌現(xiàn)、但缺乏有效的甄別和轉(zhuǎn)化的渠道的文學(xué)領(lǐng)域，榜單將從文學(xué)出版和影視制片雙端發(fā)力，給文學(xué)創(chuàng)作以新的活力，給影視產(chǎn)業(yè)巨大的原創(chuàng)內(nèi)容生發(fā)源泉，雙端發(fā)力助力產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

在此基礎(chǔ)上，中子星影業(yè)和藝達影視從影視化改編的角度，還對每部作品都進行了深入的分析和研究，做出專業(yè)的影視策劃及項目開發(fā)方案，使?jié)撛诘耐顿Y方，能夠迅速明了該作品的影視改編價值和創(chuàng)作方向；為此，陳宇不辭辛苦地帶領(lǐng)中子星影業(yè)和藝達影視的策劃團隊，組建了一個專業(yè)的文學(xué)作品孵化機制和項目開發(fā)系統(tǒng)，真正實現(xiàn)了榜單的行業(yè)價值與藝術(shù)價值落地。

一個更加專業(yè)、高質(zhì)、深度的IP改編體系，正在為文學(xué)作品的影視改編帶來新的生機和活力，也為觀眾帶來更多優(yōu)秀的影視作品，成為影視變革期的關(guān)鍵利好。

10部作品，10種可能，

文學(xué)改編的價值落地

此次榜單的選拔階段，主辦方歷時一年收集來自全國各地370余篇文學(xué)作品，分別刊發(fā)于2023年第1期至2024年第8期《小說月報》、《小說月報·大字版》、《小說月報·原創(chuàng)版》及《科幻立方》。經(jīng)過影視界與文學(xué)界資深專家及行業(yè)領(lǐng)袖的三輪評選，終選出年度最具影視改編潛力的十部佳作，為影視項目開發(fā)提供有力的文學(xué)支撐。

最終十部上榜作品為：短篇小說《夜游神》《鳥投林》《牧羊人失蹤案》《九三年》《去未來購物》、中篇小說《無名之地》《建筑倫理學(xué)》《保持沉默》《互獵》《西北有高樓》。

這些作品涵蓋了軍旅、愛情、鄉(xiāng)村、懸疑、犯罪、女性、武俠、歷史、當(dāng)代都市等諸多題材。而文學(xué)作品多元化的背后是影視改編的多重可能性，陳宇在現(xiàn)場推介時就深度結(jié)合了當(dāng)下市場喜好，從內(nèi)容類型、題材創(chuàng)新、時代價值等不同層面分析了項目的可能樣態(tài)。

比如《夜游神》與《無名之地》分別為短篇小說與中篇小說中票數(shù)最高的作品。其中，由史玥琦創(chuàng)作的短篇小說《夜游神》講述了一次爆炸事故之后，三位傷殘養(yǎng)母撫養(yǎng)工友遺孤、后者卻意外失蹤之后的故事，陳宇指出，該作品從都市傳說為切入口，非常契合懸疑類型與女性主義風(fēng)口，或可開創(chuàng)“社會派女性群像”新表達。而盧一萍創(chuàng)作的中篇小說《無名之地》，講述九十年代喀喇昆侖山邊一處隔絕之地發(fā)生的糾葛，被陳宇認為是“新龍門客?！笔降姆忾]空間沖突，是天然具備可改編性的高概念精品IP。

陳宇在推介上榜小說時也提到：“經(jīng)典文學(xué)的深邃表達，在短視頻時代的碎片化觀劇氛圍中，依然被需要，因此經(jīng)典文學(xué)改編影視劇在這個時代具有‘剛需’價值?！贝舜紊习竦氖孔髌纺軌颢@得推介，就得益于其深刻反映當(dāng)下大眾所思所想的時代價值，而背景各異、經(jīng)歷豐富的作家群體帶來了更多元的觀察視角與思維方式。

其中有資深作家，如《去未來購物》作者、曾憑借《湖光山色》獲茅盾文學(xué)獎的周大新，《九三年》作者、電影《百鳥朝鳳》的原創(chuàng)作者及編劇肖江虹，《牧羊人失蹤案》作者、曾獲百花文學(xué)獎的70后蒙古族作家海勒根那等；也有新生代，如《鳥投林》作者、90后智啊威，《夜游神》作者、余華博士生史玥琦等；還有多位女性作家，如《保持沉默》的姚鄂梅、《建筑倫理學(xué)》的盛可以等等；而《無名之地》的作者盧一萍正是因為曾在帕米爾高原工作三年，還多次沿西北近八千公里邊防一線進行采訪，才有了對邊疆風(fēng)土人情和人物形象的深入了解和認知。

10部作品，就是10種可能性。不同的作者代際、地域、經(jīng)歷和創(chuàng)作題材等要素，讓這些作品表現(xiàn)出足夠的多元性，更以極具當(dāng)下性、價值性的文學(xué)價值與影視相結(jié)合，推動作品市場化的全新空間。三家主辦方代表表示，將把這些優(yōu)秀作品輸送給業(yè)內(nèi)制作公司，既全面覆蓋市場對于影視作品種類豐富的要求，同時滿足不同平臺及受眾群體的多樣化需求，而這也正是榜單指向的IP改編未來。

影視行業(yè)變革期，

讓文學(xué)成為一劑良藥

近年來，影視行業(yè)傳統(tǒng)的IP改編模式正在出現(xiàn)更強的市場鈍感，以流量為導(dǎo)向的行業(yè)創(chuàng)作慣性，正在與觀眾期待高價值內(nèi)容的需求形成差異。這是前文提到的，嚴(yán)肅文學(xué)改編重回市場主流的關(guān)鍵因素，反過來看，具有高度內(nèi)容價值、藝術(shù)價值和情緒價值的文學(xué)也正在成為一劑良藥，為影視行業(yè)提供重回“內(nèi)容為王”邏輯的生命力。

而影視行業(yè)是存在這種需求的，當(dāng)下其正處于一個明顯的變革期，一邊是市場越來越成熟，缺乏故事邏輯和魅力人物的作品已經(jīng)很難繼續(xù)吸引流量，推動行業(yè)進入更加理性、To C的創(chuàng)作生態(tài)；一邊是AI等制作技術(shù)的迭代，讓科幻等更多高難度拍攝成為可能。在技術(shù)周期與市場周期疊加影響下，行業(yè)正在進入全新的生產(chǎn)階段，并對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容來源表現(xiàn)出越來越強烈的需求。

“中子星·小說月報影視改編價值潛力榜”的出現(xiàn)正當(dāng)其時，將一批具有文學(xué)改編價值的佳作推向市場，不僅讓好作品回收好價值，也為影視創(chuàng)作提供更加豐富多元、深刻動人的故事藍本，推動市場產(chǎn)生新需求和新粘性。

同時，到場的多位行業(yè)嘉賓也在論壇階段，進一步分享了文學(xué)改編的經(jīng)驗和思考。比如中國作協(xié)副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席陳彥就提出，影視劇改編作品雖然要遵從原著初心，但編劇應(yīng)該有更大自由度去二度創(chuàng)作；陳宇也提出了評判小說是否值得影視改編的四個標(biāo)準(zhǔn)：作品是否具有當(dāng)代性、開創(chuàng)性，從獨特角度給予讀者以啟發(fā)；是否有很好的世界觀；是否有鮮明的人物和人物關(guān)系；是否有突出優(yōu)秀的情節(jié)設(shè)計。而從文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，百花文藝出版社總編輯、《小說月報》《散文》主編汪惠仁表示，當(dāng)下作者們在日?；瘜懽髦屑尤肓祟愋突兀@也是影視帶來的影響，他希望影視業(yè)建立自己的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，讓文學(xué)和影視業(yè)真正實現(xiàn)相互滋養(yǎng)。

從作品推介、改編策略參考再到經(jīng)驗分享，此次“中子星·小說月報影視改編價值潛力榜”發(fā)布會可謂是從各個方面為文學(xué)作品的影視改編保駕護航，推動行業(yè)的健康、長期發(fā)展。令人感動的是，賈軼群在致辭中明確表示，三家主辦方事前就已約定，此次評選出的項目，三家中任何一方，都不會預(yù)先占有和購買影視版權(quán)，“我們的目的，就是把這些作品和我們策劃的開發(fā)成果，免費推送給行業(yè)和在座的諸位，真正做到連接影視企業(yè)與作家之間的彩虹之橋?！比绱顺跣暮褪姑校屵@份榜單所帶來的行業(yè)價值與可能性，值得進一步高估。

這不僅是推動更多文學(xué)作品“跨界”生長、“破圈”傳播、深度融合的一次大膽嘗試，更是激活影視創(chuàng)作、推動文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的重要路徑探索。未來，“中子星·小說月報影視改編價值潛力榜”還將探索文學(xué)與影視結(jié)合的無限可能，值得保持期待。