主編溫靜導(dǎo)讀：極致的空間，極致的設(shè)定，帶出極致的故事。

來源：傳媒內(nèi)參—主編溫靜

作者：唐瑞峰

在電影《楚門的世界》中，主人公楚門生活了三十年的桃源島，其實(shí)是一個(gè)大型攝影棚，無數(shù)隱藏?cái)z像頭向全球觀眾直播他的生活，他在這里上學(xué)、就業(yè)、結(jié)婚，日復(fù)一日。

電影上映26年后，一檔“綜藝版《楚門的世界》”被愛奇藝搬上了熒屏——沉浸式生存闖關(guān)綜藝連續(xù)劇《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》（以下稱“《十天》”），搭建了2000萬平方米的封閉實(shí)景錄制空間，39位闖關(guān)嘉賓每天必須要闖過一個(gè)游戲關(guān)卡，才能獲得24小時(shí)的續(xù)住時(shí)間。在400多臺(tái)攝像機(jī)不間斷記錄下，他們的一舉一動(dòng)，都直觀地呈現(xiàn)在了觀眾面前。

“這是一次非常瘋狂的制作嘗試?！?/span>

即使已有如《中國好聲音》《中國有嘻哈》等佳作傍身，節(jié)目總導(dǎo)演陳偉聊起《十天》的創(chuàng)作，仍然興奮?！斑@種感覺就像我年輕的時(shí)候做了一件很自豪的事情一樣，又回到了那種創(chuàng)作狀態(tài)。”

愛奇藝高級副總裁、節(jié)目總導(dǎo)演陳偉

極致設(shè)定，帶出極致故事

如同當(dāng)年《楚門的世界》給影壇帶來的驚艷一樣，在節(jié)目類型趨于常態(tài)化和創(chuàng)作趨于保守的國綜市場，《十天》的出現(xiàn)，也讓人眼前一亮。

節(jié)目將無限流概念與真實(shí)空間結(jié)合，在青島封閉了四塊真實(shí)的城市區(qū)域作為一個(gè)“平行宇宙”，“十天24小時(shí)不間斷連續(xù)錄制”“持續(xù)斷網(wǎng)”“全封閉環(huán)境”的設(shè)定，一道道體力、腦力、心理和團(tuán)隊(duì)協(xié)作的關(guān)卡挑戰(zhàn)，不論是從嘉賓陣容、模式搭建，還是場景構(gòu)造、拍攝規(guī)模等方面，節(jié)目組都用十足的想象力和創(chuàng)作誠意，開拓了綜藝創(chuàng)作的探索空間。

極致的空間，極致的設(shè)定，也帶出了極致的故事。

嘉賓從母港、藍(lán)谷、機(jī)場等地集結(jié)，再到復(fù)活島爭奪回主城名額，最后在涵碧樓完成最終挑戰(zhàn)。十天時(shí)間，每天一道關(guān)卡闖關(guān)，緊湊的設(shè)置、緊張的氛圍、突發(fā)的意外，也讓內(nèi)容有了影視劇般跌宕起伏的情節(jié)。藍(lán)谷“黑色大樓”中，嘉賓滅燈失敗后的炸樓；機(jī)場“速戰(zhàn)漢諾塔”中，闖關(guān)者吳奇隆的機(jī)智表現(xiàn)；海泉灣“三角旗”中，闖關(guān)者王鶴潤最后糾結(jié)落淚等，都是十分具有戲劇性且動(dòng)人的記憶點(diǎn)。

“電話亭的秘密”“蘇格拉底的蘋果”“森林小紅帽”等關(guān)于尼姆博弈、零和博弈、麥穗理論等相關(guān)的游戲，讓人性的幽暗面不時(shí)冒頭，也不斷閃耀出道德的光芒。這種在娛樂屬性之上，選擇繼續(xù)往人心深處探視的勇氣，讓節(jié)目呈現(xiàn)出了綜藝中少有的思想性，產(chǎn)生了如同紀(jì)實(shí)實(shí)驗(yàn)電影《列夫·朗道》的深刻性和命運(yùn)感。

為了將“用鏡頭講故事”落到實(shí)處，節(jié)目還有意做了許多去綜藝化嘗試，去除了花字、后采和特效。“我們就踏踏實(shí)實(shí)一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地選素材，一句臺(tái)詞一句臺(tái)詞地?fù)竸?chuàng)作，用最傳統(tǒng)的影視語言講故事，下笨功夫打磨作品?！标悅フf。

可以說，《十天》讓“劇式綜藝”不再只是一個(gè)概念，也不是淺嘗輒止的嘗試，而是真正做到了綜藝與影視在各取所長的基礎(chǔ)上，類型的成功嫁接。

這檔節(jié)目的制作，也是陳偉為綜藝尋求破局之道的探索，他表示，“如今綜藝難，想來想去，我得到一個(gè)自己的解題思路——把綜藝長視頻最大的長處發(fā)揮出來，講一個(gè)特別完整的、吸引人的好故事，把真人秀真的變成一個(gè)故事片，變成一個(gè)連續(xù)劇，讓產(chǎn)品力、讓內(nèi)容的吸引力能夠直接地抓住大家。”

臺(tái)前幕后，一起闖關(guān)

節(jié)目中，39個(gè)闖關(guān)者，不斷闖關(guān)，不斷淘汰。經(jīng)歷心理、身體多重考驗(yàn)，最后收獲勇氣和友情以及人生新體驗(yàn)。

嘉賓張大大說，“參加這個(gè)節(jié)目，我結(jié)識了之前沒有過的友誼，吃了之前沒有吃過的苦，也挖掘了之前覺得自己這一輩子不可能有的潛能和天賦?！?/span>

節(jié)目外，1000多名幕后工作者，也在經(jīng)歷同樣的闖關(guān)。

拍攝前，為了能找到合適的錄制地，陳偉帶著節(jié)目組滿世界尋找，從中國找到了中東，最后終于在青島找到了合適的地方。

在一個(gè)巨大空間里面做調(diào)度、做錄制，是很難的一件事情。拍攝中，《十天》無法預(yù)設(shè)闖關(guān)者的行為和動(dòng)線，陳偉坦言：“每天都有意外”?，F(xiàn)場團(tuán)隊(duì)需要實(shí)時(shí)監(jiān)看，根據(jù)每個(gè)人物在生存和闖關(guān)時(shí)的真實(shí)行為和故事走向，隨時(shí)做出設(shè)計(jì)調(diào)整。

節(jié)目常常錄到凌晨三四點(diǎn)，天一亮又要開錄，節(jié)目組只能在選手睡覺的幾個(gè)小時(shí)里，開會(huì)復(fù)盤，根據(jù)淘汰人數(shù)搭建第二天的游戲場景。比如第五天的“三角旗”游戲，便是頭一天在地下停車庫臨時(shí)搭出來的；第八天的“零分迷宮”，由于設(shè)置迷宮的地段處在青島市中心，在錄制前導(dǎo)演組都還不能確定能否拿下錄制權(quán)限。

陳偉坦誠，“現(xiàn)在說起來云淡風(fēng)輕，其實(shí)當(dāng)時(shí)我也經(jīng)常崩潰，但我只配崩潰5分鐘?！?/span>

賽制過程意外不斷，在拍攝設(shè)備和后期剪輯上，節(jié)目組也面臨許多挑戰(zhàn)。由于場地大、嘉賓多，節(jié)目組在大本營總部設(shè)置了400臺(tái)監(jiān)控、超70塊屏幕實(shí)時(shí)跟蹤監(jiān)測每個(gè)地點(diǎn)的動(dòng)態(tài)，GoPro與osmo等微型特種設(shè)備近400套，天線覆蓋裝置100余套，并開發(fā)了專為節(jié)目定制的50多個(gè)通道音頻線上監(jiān)聽平臺(tái)，配合上百路云端推流監(jiān)看畫面?！跋喈?dāng)于同時(shí)在一個(gè)城市的不同區(qū)域里，平行錄制四個(gè)節(jié)目”。

節(jié)目后期的物理工作量也是其他綜藝的三到四倍，常規(guī)綜藝節(jié)目以 TB 為單位來計(jì)算素材量，大型戶外真人秀一般 300- 400TB 左右，《十天》則是以 PB 為單位計(jì)算，素材在 1024TB 以上。梳理人物鏡頭場記就花費(fèi)了四五十天時(shí)間，“我們干了一件特別耀眼的事情，在這個(gè)行業(yè)里已經(jīng)好多年沒有人這么干了，就是把所有素材全看完，場記超過了100萬字?！标悅フf，正因?yàn)橛辛怂腥苏荒甓鄷r(shí)間日拱一卒的努力，才有了現(xiàn)在觀眾看到的“十天” 。

節(jié)目內(nèi)外，都在經(jīng)歷闖關(guān)與離開。

做一面鏡子

闖關(guān)者龐博說:“這個(gè)節(jié)目就像一面鏡子。有好多個(gè)瞬間，你推開一扇門，按下一個(gè)鈕，拉下一根繩，說出一個(gè)字，在那個(gè)時(shí)候，你會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來自己是那樣的人，然后你欣慰，或者驚訝，或者恍然?！?/span>

陳偉在多個(gè)場合都復(fù)述了這段話，他制作這檔節(jié)目，也是想做面鏡子，一面能讓人反觀自身的鏡子。

在節(jié)奏慢、模式簡單的綜藝中，許多藝人嘉賓面對攝像頭，很容易不自覺地為了維護(hù)形象，而做出一些違背內(nèi)心真實(shí)想法的言行。如嘉賓李庚希所言，“我痛苦在于，我們一只腳在現(xiàn)實(shí)里邊，一只腳在非現(xiàn)實(shí)里面?！彼瘸两谟螒蚶?，又知道十天過后她還要面對公眾的審視。

陳偉表示，“傳統(tǒng)藝人玩玩游戲的片段式綜藝節(jié)目模式已經(jīng)逐漸失去了對觀眾的吸引力。市場更期待的反而是‘真’、‘活人’、‘無劇本’?！薄妒臁酚藐J關(guān)式的環(huán)境，把人真實(shí)的情感和反應(yīng)給逼了出來，讓人們可以通過這面不變形的鏡子，褪去濾鏡和偽裝，拋掉表演和人設(shè)，認(rèn)識到自己最真實(shí)的一面。

所以觀眾能看到，平時(shí)松弛的李雪琴，在節(jié)目中也會(huì)表現(xiàn)出擰巴和糾結(jié)、冰壺名將凌智會(huì)因?yàn)橄氲疥?duì)友離去而流淚、李庚希會(huì)為贏得游戲“欺騙”隊(duì)友，又會(huì)為隊(duì)友打抱不平等。

陳偉說，“你知道自己在某些時(shí)刻會(huì)這么選擇，但是真到了那個(gè)時(shí)刻，原來你會(huì)突然地發(fā)現(xiàn)自己會(huì)那樣選擇，結(jié)果比想象的還好，或者比想象的還平常。”在面對緊張的競技和無死角的攝像頭時(shí)，所有的表演都會(huì)失效，而那些下意識的行為，正是連我們自己都難以察覺的真實(shí)。

石明鑫在“三角旗”游戲中，最后有意將選人難題留給了王鶴潤，以至于讓她崩潰。面對李庚希的指責(zé)后，張?jiān)讫堈沂黯握劻艘淮涡?，他說，人要接受自己不完美的一面，一句“他選擇了這樣的我，就要接受這樣的我”，讓石明鑫更清晰和堅(jiān)定地認(rèn)清了自己，也有了直面難關(guān)的勇氣和消解內(nèi)耗的通透。

這十天既是“逃離”，更是“面對”，還伴隨著無數(shù)次的“選擇”。陳偉說，節(jié)目的初衷是希望，觀眾能和這39位闖關(guān)者在十天世界里一起闖關(guān)，進(jìn)而一起感悟到:“人生如闖關(guān)，過一關(guān)、少一關(guān)”。

除了對于嘉賓，這檔節(jié)目還是一面行業(yè)的鏡子。在降本增效的背景下，目前市場上類型化綜藝和N代綜藝是主流，綜藝傳統(tǒng)的商業(yè)模式遭到挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者的勇氣和想象力正在收縮。而愛奇藝打破常規(guī)，大膽創(chuàng)新，某種程度也為綜藝創(chuàng)作者們樹了一面鏡子：綜藝的破局之道，不在于迎合市場，而是要更加堅(jiān)定地捍衛(wèi)長視頻的優(yōu)勢，建立護(hù)城河。

在陳偉看來，綜藝的觀眾還在，市場的需求還在，如今看長視頻和短視頻的不是兩撥人，可能是一撥人，作為長視頻的創(chuàng)作者，我們要為觀眾真正地做一些好內(nèi)容，講一個(gè)好故事，觀眾才能夠?yàn)檫@個(gè)故事買單，拿出自己的娛樂時(shí)間來看，來討論。

“希望我們這次大膽的嘗試，可以激發(fā)到更多的創(chuàng)作者，更大膽的去創(chuàng)新、去突破?！标悅フf。